（文末福利）

文/李光斗（ 　　周星驰是一个喜剧大师，他善于制造间离效果。在戏剧艺术中有一个“第四堵墙”理论，即在舞台的三堵墙之外演员和观众之间还隔着一堵墙。而周星驰经常制造离间效果，打破第四堵墙，让演员和观众直接沟通，每当观众要入戏的时候，就抛出一个笑料，让观众在现实和电影剧情之间穿梭。例如，张雨绮饰演的李若兰是一个有着蛇蝎心肠的大美女，对邓超饰演的霸道总裁刘轩爱而不得，剧中的一句台词“老娘有钱有身材，你居然去泡一条鱼”立即让观众反思有钱有身材是否就能得到真正的爱情，同时也直指王全安。这就是周星驰的间离效果，既是戏也是现实。

　《美人鱼》是各种笑料的集合，故事实则是个成人童话。不是给儿童看的戏剧才是童话，童话是符合儿童思维的戏剧，《美人鱼》所讲述的故事并不复杂，是一个杀手爱上刺杀对象的故事，是儿童也可以理解的故事逻辑。但周星驰却用一种类喜剧的手法去讲述，《美人鱼》不只是让你发笑，更让观众深思。电影中张雨绮饰演的李若兰以投资刘轩开发青罗湾之名，纠结一帮科学家秘密寻找美人鱼，以求把美人鱼变成自己谋取暴利的工具，最终美人鱼家族遭到杀戮。美人鱼虽是虚构的，但却让观众看到了现实中被捕杀的海豚、鲸鱼与鲨鱼等的影子，以及那些在人类物质经济发展过程中遭到杀害或生存空间受到人类侵略的其它生物。这也让观众在观影之余反思雾霾、水污染等生态环境之痛。

　　在带给观众思考之余，周星驰也深谙80/90后人群的观影口味，《美人鱼》中的一个强大的票房支撑点便是怀旧。美人鱼是80/90后人群少年时期的连环画、动画片、童话书中的一个IP形象，虽然谁都没有见过美人鱼，但每个80/90后心中都有一个自己的美人鱼形象;同时，每个民族也都有自己的美人鱼故事，从希腊神话到安徒生的《海的女儿》，再到中国的《山海经》以及《西游记》中关于海底龙宫的描绘，美人鱼的形象无处不在。因此《美人鱼》这样的一个成人童话电影，能够激活80/90后人群心中的美人鱼形象，唤起他们的怀旧情绪。

电影是艺术，但也是商品。《美人鱼》能够获得市场的认可，除了其切中经济下行、股市大跌的背景，还有其它值得思考之处，借此可以解开中国电影成功的密码。

通过徐峥的“囧系列”电影、《捉妖记》、《美人鱼》这些在中国电影市场获得成功的作品，不难发现喜剧题材的电影更能在中国电影市场获得成功。反观现实生活，喜剧受到欢迎是因为当下中国主力消费人群的压力大、烦恼多，需要喜剧去冲淡生活的烦恼、生存的压力、交通的压力、环境的压力、买房的压力、结婚成家的压力，人们走进电影院其实是为了放松自己、放空自己。这也解释了为什么冯小刚的《》、张艺谋的《归来》这种题材宏大、制作精良的虐心电影难以叫座。而周星驰的《美人鱼》恰恰给中国观众提供了一个放松自己、开心一笑的机会。

　　但如果《美人鱼》是一部纯粹的喜剧，那么也势必创造不了迄今为止中国电影史上最大的票房奇迹。对比中国电影和美国电影的叙事方式，我们不难发现，中国电影惯用历史叙事，中国有五千年的文明史可以供电影人去挖掘题材，所以中国的电影及电视剧往往是从“longlongago”说起，演完了清宫演唐朝，演完了圆明园还有武媚娘，演完了抗战还有夏商周。中国怀旧系列的电影虽然单个票房不高，但也占了很大一块市场。而美国关于未来题材的电影更受欢迎，美国是一个建国不到年的国家，可供选择进行历史叙述的题材不多，《星球大战》、《星际穿越》、《变形金刚》等面向未来的电影是美国电影的主要特色。历史叙述让中国观众背上沉重的文化包袱，容易沉湎和回味过去；一部以怀念学生时代为题材的电影——《致青春》曾创造中国电影史上女导演票房纪录，而当我们社会的80/90人群都开始怀旧的时候，说明我们这个社会老了。

　　其实，中国观众虽然需要喜剧，但单纯搞笑、卖萌的电影也很难在中国获得成功，《煎饼侠》《夏洛特烦恼》虽然很轻松、搞笑但并未同时获得票房与口碑的成功。而星爷的《美人鱼》给中国喜剧电影找到了一个出路，鲁迅说“悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将那无价值的东西撕破给人看。”而周星驰就是用喜剧的形式告诉人们残酷的现实隐喻，在笑点之外又为观众设置了泪点和痛点。

　《美人鱼》就是一个将现实和丑恶撕破给观众看的故事：人类的同祖物种美人鱼世世代代生活青罗湾，不为人类所知，但唯利是图的商人刘轩却在青罗湾填海造陆，开发房地产项目，竟然暗中用声呐驱赶周边生存的海洋生物。这折射出了人类为追求物质财富增长而侵占其它低等生物的生存空间，甚至大肆捕杀，给自然带来的生态环境之痛，发人深省。“如果世界上连一滴干净的水，一口新鲜的空气都没有，挣再多的钱，都是死路一条。”一句台词贯穿电影始终，在雾霾沉沉、环境污染的时代大背景下，切中观众痛处、发人深思。

　　这部电影触动人们的第二个痛点，就是关于爱情，有人说爱情是人类最后的奢侈品，而世界上最贵的东西往往是免费的，像阳光、空气、爱情。我国GDP持续增长，创造了无与伦比的辉煌，但是如果有一天连干净的水、洁净的空气都成为一种奢侈品的时候，上哪儿去寻找真正的爱情。《美人鱼》中的主人公刘轩在金钱中迷失自我，挥霍奢靡，身边美女如云、左拥右抱，但却无比空虚，正如他所唱“无敌是多么、多么空虚;无敌是多么，多么寂寞。”这似乎是在讽刺那些在中国改革开放的市场经济洪流中迷失自我、赚得盆满钵满，但却过得并不快乐的人们。

其实，中国电影正迎来一个蓬勃发展的春天，中国电影已经走过了整个电影产业一年的票房也超不过10亿的低迷时期，进入一部电影就能获得30多亿票房的爆发点。对于中国潜力无限的电影市场来说，观众需要的不仅仅是搞笑、卖萌的电影，更需要能够引领精神、搔到时代痒点和痛点的电影。（本文版权归“李光斗品牌观察”所有，如有转载请注明出处。）

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